台北愛樂攜手簡文彬 250人陣容磅礡再現威爾第《安魂曲》

（照片：台北愛樂提供/(左至右)台北愛樂執行長丁達明、台北愛樂青年合唱團常任指揮翁建民、男高音崔勝震、、女低音王郁馨、指揮簡文彬、女高音林玲慧、男低音謝銘謀、台北愛樂音樂總監古育仲）

【WoWoNews】2023年適逢威爾第誕生210週年，台北愛樂合唱團特邀現任衛武營國家藝術文化中心藝術總監簡文彬，11月13日星期一晚間於臺北國家音樂廳，攜手台北愛樂合唱團、台北愛樂青年合唱團與台北愛樂青年管弦樂團，動員超過250人，共同演繹威爾第劇力萬鈞的世紀經典《安魂曲》。

《安魂曲》源自於天主教為悼念逝者所舉行的「安魂彌撒」（Requiem Mass）儀式，諸如莫札特（W.A. Mozart, 1756-1791）、布拉姆斯（J. Brahms, 1833-1897）與佛瑞（G. Fauré, 1845-1924）均為此儀式譜寫出經典的傳世之作。然而，威爾第的《安魂曲》在音樂史上卻成為獨特的存在。早在1868年義大利歌劇巨匠羅西尼（G. Rossini, 1792-1868）逝世時，威爾第即號召當時的義大利作曲家共同為羅西尼譜寫《安魂曲》，威爾第在當時選擇譜寫最末的《拯救我》（Libera me）樂章，原定計畫於羅西尼逝世周年首演，可惜當時因諸多原因胎死腹中。直至1873年因聽聞義大利文豪曼佐尼（A. Manzoni, 1785-1873）逝世，威爾第便決心完成整部《安魂曲》，全曲共七個樂章，演出時間近90分鐘，並於1874年首演。

（照片：台北愛樂提供/女高音林玲慧、女低音王郁馨、男高音崔勝震、男低音謝銘謀）

雖說威爾第《安魂曲》的首演地點為米蘭聖馬可大教堂，然而威爾第在創作之初，即將此作品設定為大型音樂廳演出之作，因而本作無論在樂團編制與聲樂寫作上均跳脫儀式限制，並融入其高超的歌劇寫作手法，企圖將音樂與文字做緊密結合，時而恣意狂放，時而如泣如訴，充滿濃厚的戲劇張力，也在首演之初，被19世紀傳奇指揮畢羅（H. v. Bülow, 1830-1894）稱為「披著宗教外袍的歌劇」，然而也因此一貼近人性的音樂表現廣泛受到各界熱烈好評，奠定這部作品不朽的地位。

（照片：台北愛樂提供/(左至右)男高音崔勝震、、女低音王郁馨、指揮簡文彬、女高音林玲慧、男低音謝銘謀）

台北愛樂過去曾多次與簡文彬合作，但本場演出為首次以主辦身分邀請這位歌劇指揮大師擔綱演出，更是簡文彬第一次挑戰威爾第《安魂曲》。簡文彬表示，雖然沒有指揮過這首作品，但過去不論是學習或欣賞演出時已多次接觸，自己也收藏數個錄音版本，對這首曲子可說是相當熟悉。同場更邀請女高音林玲慧、女低音王郁馨、男高音崔勝震和男低音謝銘謀四位頂尖聲樂名家擔綱獨唱，記者會現場四位獨唱家亦合力演唱威爾第《安魂曲》當中的〈奉獻曲〉（Offertorio）段落，演出屆時舞台上將滿載超過二百五十人的獨唱家、大型混聲合唱團與管弦樂團，帶給觀眾極為震撼的視覺與聽覺饗宴。

體驗被音浪席捲的震撼，「台北愛樂X簡文彬—威爾第《安魂曲》」音樂會將於11月13日晚間於臺北國家音樂廳磅礡再現。